essaie de changement

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@@ -53,7 +53,7 @@ M. Suvée[^73], dans une [Nativité](https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Jos
 Dans le genre des petits tableaux, tout le monde s'arrête devant celui de M. Wille[^93] le fils, représentant, avec beaucoup d'expression la scène du [Maréchal de Logis](https://salons.musee-orsay.fr/index/notice/43988)[^94] qui délivre une jeune fille attachée à un arbre par deux assassins, et punit ces brigands. Il paraît qu'il a vu la pantomime du sieur Audinot[^95], composée sur le même sujet. Peut-être aurait-il bien fait de l'imiter jusqu'au bout et de peindre cet orage survenu à propos, ces scélérats épouvantablement costumés, éclairés lugubrement par la lueur des éclairs. On regarde aussi avec intérêt [la Mort d'une femme vertueuse](https://salons.musee-orsay.fr/index/notice/43987) qui recommande à son mari les auteurs de ses jours et ses enfants. C'est un drame, <sup><sub>[18;616]</sub></sup> en comparaison de la Mort d'Alceste, qui est une Tragédie ; mais le Drame[^96] nous touche de plus près.  
 Il ne faut pas oublier, dans le genre des petits tableaux, M. de la Grenée le jeune, qui, comme bien d'autres, réussit mieux dans le petit que dans le grand. C'est un pipeau champêtre, qui ne doit pas avoir les sons éclatants de la trompette héroïque. Son [Moïse sauvé des eaux](https://salons.musee-orsay.fr/index/notice/43851)[^97] est exécuté dans les deux genres, et plaît, jusqu'à un certain point, dans tous les deux ; mais c'est le grand tableau qui a le moins d’approbateurs. On peut faire à M. Renaud[^98] le même reproche et le même éloge. Son petit tableau de [Psyché , observant l’Amour](https://ow-mba.angers.fr/fr/notice/mba-j-150-j1881-p-l-amour-endormi-dans-les-bras-de-psyche-e117c6b2-bc7d-4c3e-9417-a17cdf333450)[^99], sourit à l'œil du spectateur ; mais son grand, qui représente [la Mort de Priam](https://utpictura18.univ-amu.fr/notice/20081-mort-priam-regnault)[^100], papillote[^101] singulièrement. Tous les visages y sont couverts de la pâleur de la mort, ce qui est naturel en pareille circonstance mais il fallait cependant varier les couleurs de ce tableau, de manière à n'en pas faire un espèce de camayeu.
 
-[Jupiter[^102] endormi sur le mont Ida](https://collections.louvre.fr/ark:/53355/cl010053152)[^103], par M. le Barbier[^104] l'aîné, offre un sujet plus riant ; mais le Peintre n'a pas su donner à sa Junon la ceinture de Vénus ; et j'ai <sup><sub>[19;617]</sub></sup> vu, ce me semble, le même sujet traité plus heureusement par M. Julien.  
+[Jupiter [^102] endormi sur le mont Ida](https://collections.louvre.fr/ark:/53355/cl010053152) [^103], par M. le Barbier[^104] l'aîné, offre un sujet plus riant ; mais le Peintre n'a pas su donner à sa Junon la ceinture de Vénus ; et j'ai <sup><sub>[19;617]</sub></sup> vu, ce me semble, le même sujet traité plus heureusement par M. Julien.  
 
 Après l'examen de tous ces morceaux, promenons-nous dans les Paysages. Allons d'abord respirer le frais devant les Marines[^105] de M. Vernet[^106], Artiste au-dessus des atteintes de l'âge et de l'envie. Toujours des tempêtes, des calmes, et jamais de satiété de la part du Public, admirateur confiant de tous ces chef-d'œuvres. M. Hue, sans s'interdire l’Océan, paraît se plaire davantage sur le bord des fleuves. Il est à peu près sur la terre ce qu'est M. Vernet sur la mer. M. de Machi[^107] se renferme presque dans Paris et les environs. Il se distingue, cette année, par différentes [vues de Versailles](https://salons.musee-orsay.fr/index/notice/43876), de la place Louis XV[^108], du Palais de la Justice[^109] et autres. Il a mis des ballons dans ses tableaux, pour y désigner l'époque de la grande découverte[^110] ; ils donnent aux objets qu'ils représentent une existence fixe, qui plaira toujours de plus en plus. M. Nivard[^111] a donné entre autres un Paysage charmant, représentant les [environs de la baronnie de Mello](https://salons.musee-orsay.fr/index/notice/44020). Il y règne une harmonie agréable dans les couleurs, un détail précieux dans les feuillages : c'est vraiment la campagne. M. de Marne[^112] marche, à quelque distance, sur les pas <sup><sub>[20;618]</sub></sup> de Wauvermans[^113]. M. César Vanloo[^114] s'annonce bien dans le Paysage. M. Robert[^115] est toujours reconnaissable. On regarde avec plaisir, entre autres, deux pendans de lui[^116] ; l'un représentant les plus fameuses antiquités de la France qu'il a rassemblées artistement, comme le Pont du Gard, la Maison carrée de Nîmes, le Temple de Diane, les Arènes, etc. ; l'autre , plus piquant, offre un incendie dans Rome : on entrevoit Saint-Pierre et autres édifices au travers des flammes. L'embrasement est répété dans une pièce d'eau. L'idée de réunir les deux éléments et leurs effets combinés, me paraît heureuse. [Quelques fleurs](https://salons.musee-orsay.fr/index/notice/43909)[117] de M. Wan-Spaendon[^118] ; des bas-reliefs, très bien imités[^119], par M. le Sauvage[^120] termineront l'article de la Peinture. Les Miniatures, les Émaux, les Camés, les Gravures, les Dessins font des excédents agréables, des espèces de hors-d’œuvres qui semblent perdus au milieu de tant de richesses, et qui n'en ont pas moins leur mérite aux yeux des connaisseurs assez heureux pour pouvoir en approcher dans les embrasures des fenêtres.
 
@@ -127,7 +127,7 @@ A Rouen, il fonde, sur la base des idées des philosophes des Lumières, une éc
 [^55]: Antoine François Callet (1741-1823), peintre français. Il reçoit en 1764 le Grand Prix de l'Académie où il est admis en 1780.
 [^56]: *Achille traînant le corps d’Hector devant les murs de Troye & sous les yeux de Priam & d’Hécube, qui implorent le vainqueur*, musée du Louvre. Disponible sur la gravure, le premier tableau tout en haut à gauche.
 [^57]: François-André Vincent, peintre français (1746 - 1816). Professeur à l'Académie de Saint-Luc, puis de Joseph-Marie Vien. Il est admis à l’Académie royale de peinture et de sculpture en 1777 et, à partir de cette date, expose régulièrement au Salon.
-[^58]: encore flou
+[^58]: **encore flou**
 [^59]: L'auteur précise ici le placement du tableau au sein même du salon de 1785. Sur la gravure liée à cet événement on peut voir que le tableau est situé sur le plan gauche de l'exposition, à la dernière rangée, à droite et comme le souligne l'auteur, tout en haut donc éloigné.
 [^60]: Définition de l'*Encyclopédie* : c’est un des noms de l’acide nitreux en général. Les matérialistes & les ouvriers qui employent l’acide nitreux, appellent eau-forte l’acide retiré du nitre par l’intermede du vitriol.
 [^61]: Joseph-Marie Vien, peintre, dessinateur et graveur français (1716 - 1809). Il fut l'un des maîtres de David, et l'un des premiers initiateurs du goût à l'antique en France.
@@ -185,6 +185,7 @@ Pour visualiser le tableau : https://atravers.hypotheses.org/4310
 [^112]: Jean-Louis de Marne, peintre et graveur français (1752 - 1829) Il a peint une foule de tableaux de genre dans lesquels les personnages, les animaux et le paysage se mélangent pour recréer tantôt l'atmosphère champêtre et grouillante d'une foire du XVIIIe siècle, tantôt le calme d'une route pavée de campagne.
 [^113]: Philips Wouwerman (1619-1668) est l'un des plus grand peintre du siècle d'or hollandais.
 [^114]: Jules-César-Denis van Loo, peintre français (1743 - 1821) Il fut reçu à l'Académie royale de peinture et de sculpture en 17842 et exposa aux Salons entre 1784 et 1817.
+[^115]: Hubert Robert (1733-1808), peintre français, spécialisé dans la peinture de paysage, d'architecture et de ruines. Il entreprit un long séjour à Rome entre 1754 et 1765, et contribua à diffuser en France le goût pour le pittoresque et la mélancolie des ruines.
 [^116]: [*Deux Tableaux, l’un représente un Incendie dans la ville de Rome, apperçu à travers la colonnade d’une galerie ; on voit, sur le devant, une Pièce d’eau dans le genre des anciens bains publics. L’autre représente la Réunion des plus célèbres Monumens antiques de la France, tels que les Arènes & la Maison quarrée de Nîmes, le Pont du Gar, l’Arc de Triomphe & le Monument de Saint-Remy, & un autre Arc de Triomphe d’Orange*](https://salons.musee-orsay.fr/index/notice/43891) et [*L'incendie de Rome*](https://fr.wikipedia.org/wiki/Fichier:Robert,_Hubert_-_Incendie_%C3%A0_Rome_-.jpg). Disponible dans la gravure, ce deuxième tabelau est visible dans la rangée intermédiaire du mur de gauche, avant l'angle du mur du fond.
 [^117]: *Bouquet de Fleurs, dessin à l’aquarelle*.
 [^118]: Gérard van Spaendonck, peintre et graveur néerlandais (1746 -1822) Il est l'un des premiers peintres à avoir introduit dans un autre pays d'Europe la tradition de la peinture florale néerlandaise.